Viendo la obra de Solana que preside el catálogo de la exposición «Invitadas», una no deja de cuestionarse la intención última de tal selección. En ella, vemos cinco perfiles femeninos petrificados, uno de ellos decapitado. Expectantes, quizá, ante la adulación. El gesto galante que abra las compuertas y les permita acceder al relato.

El título de la obra en sí, «Las vitrinas», tiene claros ecos decimonónicos. Quien conozca la obra de Eugène Atget verá en el gesto inmóvil de las maniquíes los escaparates parisinos retratados por el fotógrafo en el fin de siècle francés. La presencia femenina se reduce a la alteridad. La otredad simbólica a la que, supuestamente, el Museo del Prado buscaba homenajear en esta exposición.

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